鮑勃·麥基——這位時裝設計師以其視覺上極具挑釁性的好萊塢風格，界定了1970年代魅力的底蘊，諸如讓卡蘿爾·伯內特身著其最為怪誕不經的裝束，令雪兒披上其最為性感撩人的華服——於週一溘然長逝，享壽87歲。

其社交媒體帳號所發布的一份聲明中寫道：「他充實地度過了87年的人生，實現了成為時裝和服裝設計師的夢想，這是他唯一想做的事。」

其公關表示，麥基在加州棕櫚泉因肺炎去世。

麥基——這位素有「明星設計師」之譽的服裝設計師——囊括九座艾美獎與一座托尼獎，並三度獲得奧斯卡提名，其中一項即為芭芭拉·史翠珊於《妙女郎》中所穿的透明蝙蝠翼禮服所設計之服裝；他於2002年獲選入電視藝術與科學學院名人堂。

他曾為麥當娜、史翠珊、莎朗·斯通、黛安娜·羅斯與茱莉亞·路易斯-德瑞弗斯操刀禮服設計，亦為Pink量身打造演唱會服裝。

當瑪麗蓮·夢露於甘迺迪總統及民主黨全國委員會的籌款活動上，以 breathy、誘人的方式演繹《生日快樂》之際，她所身著的，正是一襲透明的珠飾禮服——那正是麥基於草圖中構思而成的。

其影響力之遺緒，清晰可辨於坎達兒·珍娜與貝拉·哈蒂德的風格語彙之中。

其檔案設計作品，今日更為安雅·泰勒-喬伊、麥莉·希拉與千黛亞等人所披戴——後者於2024年搖滾名人堂入選儀式上，身著一襲麥基所設計之禮服，以向雪兒致敬。

當泰勒絲欲於2025年專輯《The Life of a Showgirl》封面上形塑歌舞女郎之姿時，她亦轉而求諸麥基若干原創設計。

亮片與裝飾於他而言，無非是渾然天成的創作語彙——他另擁「亮片蘇丹」、「水鑽拉賈」與「閃光大師」等雅號——然而其座右銘卻質樸至極：「你不試圖改變任何人，你只是試圖讓他們看起來比以往任何時候都更好，」他在2018年如是說道。

來自同行設計師與那些曾有幸身著其華服的幸運兒之悼念紛至沓來。

演員克里斯汀·肯諾維斯譽其為「傳奇」，設計師艾薩克·米茲拉希則簡潔寫道：「心碎。」

演員艾莉莎·米蘭諾更稱其為「有史以來最優秀的人之一」。

於百老匯，麥基曾為1971年《錦城春色》及1995年《月光照在布法羅》之演員陣容操刀服裝設計。

其亦先後為伯內特於諷刺劇《Putting It Together》、黛比·雷諾茲於1976年《Debbie》、麗莎·明內利於1999年《Minnelli on Minnelli》，以及晚近之《The Cher Show》擔綱演員服裝設計，並藉此榮膺托尼獎。

麥基出身南加州，自幼便浸潤於好萊塢電影魅力的概念之中，深受彩色音樂片所啟發。

他曾為母親與姐姐構思華服並繪製草圖，亦積極投身於高中戲劇的服裝與佈景設計。

其後，他進入帕薩迪納城市學院研習廣告與插畫，繼而於洛杉磯舒伊納德藝術學院攻讀服裝設計。

他亦是1950年代與60年代所有綜藝節目及流行明星的擁躉，尤其傾心於他們耀眼的服裝。

他先是為服裝設計師伊迪絲·海德效力，繼而獲得了《卡蘿爾·伯內特秀》的工作。

他與伯內特之間維繫著一份親密無間的友誼，二人更攜手締造了諸多令人難以忘懷的角色，諸如諾拉·德斯蒙德、尤妮絲，以及她對《亂世佳人》中斯嘉麗·奧哈拉——世稱「斯塔萊特·奧哈拉」——的詮釋，身著那襲懸於桿上的綠色窗簾裙。

「我鍾情於做些饒富趣味的事，」麥基於1999年接受記者採訪時如此說道。

「本週我非得把卡蘿爾塑造成一名毫不起眼的郵政工人不可，誰又料得下週我將被迫做些什麼。」

（斯塔萊特的那條裙子如今已成為史密森尼美國國家歷史博物館館藏的一部分。）

麥基的電視事業於《桑尼和雪兒秀》中賡續發展，緣起於雪兒此前客串伯內特之節目時對他萌生好感。

他曾言及她所飾演的拉文一角——身著豹紋連身褲、佩戴垂墜耳環——實為其最鍾愛的角色之一。

當雪兒轉向電影事業並受邀出席奧斯卡頒獎典禮之際，他與雪兒愈發顯得風情萬種。

她在沉悶的紅毯上所穿的那些綴滿珠飾、露腹的服裝，悉數出自麥基之手。

麥基偕同雪兒出席了1974年的Met Gala，她身著一襲或許堪稱史上最負盛名的所謂裸色禮服：一件綴滿珠飾的透視禮服，搭配白色羽毛袖與白色羽毛裙襬。

她與這件禮服一同登上了《時代》雜誌的封面。

諸如1986年的珠飾蜘蛛網——綴以互為表裡的莫霍克髮型——乃至她於1988年榮膺最佳女主角獎項時所著那襲近乎形同虛設的禮服，於彼時皆曾掀起軒然大波與眾聲喧譁。

「這些服裝時而遭人誤認為時尚，然則它們實則宛如戲劇中角色所著之戲服，」麥基於1999年如是說道。

「我欲使人們樂在其中。

我欲使人們脫口而出『那豈非妙趣橫生？』抑或『那豈非膽識過人？』」

麥基於1980年代至90年代間締造了若干零售佳績，其成衣系列於1982年問世，最終更躍登紐約時裝周伸展台，並使其成為QVC的早期合作夥伴之一。

裸色禮服僅是益發風靡，然麥基晚年對此頗不以為然。

「你觀賞頒獎典禮之際會不禁脫口：『哦，遮起來！收起來！親愛的，我無須目睹全貌！』其流俗至此，你甚至不願再正眼瞧它，」他在2024年告訴《好萊塢報導》。

「我觀看Met Ball時深感百無聊賴——人人皆在袒露一切，盡是如出一轍的禮服——我便關掉了。

你若見過一位卡戴珊，便已見過所有卡戴珊。

而我們早已全數見識過了。」

麥基亦為美泰公司締造了數十款風格迥異的芭比娃娃，涵蓋形形色色的面部雕塑、體型與故事線。

他公認是首位打造完整娃娃的設計師。

其中之一乃德古拉雪兒夫人，生有細小尖牙，其包裝盒狀似棺木。

紀錄片《鮑勃·麥基：赤裸的幻覺》於2024年首映；與此同時，雪兒曾於1975年身著的一襲麥基禮服亦於同年付諸拍賣，終以101,600美元落槌，達原估價之二十五倍。

麥基曾於1960年至1963年間與歌舞女郎露露·波特締結婚姻；二人所出之子、化妝師小羅伯特·戈登·麥基，年方三十五便因愛滋病辭世。

服裝設計師雷·阿加揚——其長年伴侶——則於2011年與世長辭。

他曾如此闡明，實用性自始至終皆非驅策其設計的動力：「一切無非是為了賞心悅目，並令你的幻想得以實現。」

2017年，時年71歲的雪兒再度掀起軒然大波，於告示牌音樂獎上身著兩套由鮑勃·麥基特別設計的服裝。

此舉堪稱跨越時代的視覺衝擊，與她所目睹的時尚界之沉悶乏味形成鮮明對照。

「已然乏善可陳，」他在2017年向《Vogue》如此坦言。

「你不過是一再目睹相同的景象，再無任何驚喜可言。

遗憾的是，時尚已幾近蕩然無存。」