今年稍早，CBS 結束了《斯蒂芬·科爾伯特深夜秀》，同時也拆解了該節目龐大的音樂編排——這對那些電視曝光度本已日漸式微的藝人而言，是一項重大的打擊。

從歷史上看，深夜電視節目一直是音樂人尋求觸及新觀眾的獨特平台——想想在《深夜秀》上嶄露頭角的查佩爾·羅恩，或是披頭四登上《艾德·沙利文秀》的盛況。

然而，當詹姆斯·柯登於2023年離開CBS的《深夜秀》時，他的節目——連同那個令人垂涎的演出時段——便從未再獲重生。

NBC的《賽斯·梅耶斯深夜秀》已縮減其現場音樂內容，而ABC的《吉米·坎摩爾直播秀》則將演出頻率降至每週兩次。

就目前情況而言，唯有NBC的《吉米·法倫今夜秀》仍持續穩定地爭取到現場演出陣容。

新興藝術家持續在這些演出中看到可觀的價值——並樂觀地認為，新生的數位節目將提供一個可行的替代方案。

2014年3月3日，對搖滾樂團未來群島而言，堪稱關鍵轉捩點。

這支合成器流行樂團長久以來一直是美國地下音樂圈的中流砥柱，其地位很大程度上歸功於魅力十足的主唱塞繆爾·T·赫林，以及他那介於湯姆·威茲與雷姆斯汀的蒂爾·林德曼之間的獨特唱腔。

就在那一天，他們在大衛·萊特曼深夜秀上的演出令主持人徹底為之傾倒。

「你所有的本事我全都要！」萊特曼熱情讚嘆，將這支獨立樂團一舉推上真正的爆紅巔峰。

「在我們上萊特曼節目那時，樂團正處於過渡階段，」貝斯手威廉·卡申如此評論。

在與規模更大的獨立廠牌4AD唱片簽約、聘請了經紀團隊，並獲承諾一個深夜電視節目時段之後，他們從未預料到這一切竟會開花結果。

「我們的團隊告訴我們：『這會引起你的粉絲、朋友和家人共鳴，但不太可能產生重大影響。這類機會已不再具有昔日的分量，』」他回憶道。

然而，事實證明情況並非如此。

「每個最初拒絕我們的音樂節突然都希望我們演出。

那一刻之後，一切都改變了，」他說。

「那無疑是一個關鍵的轉折點，為樂團帶來了顯著更高的能見度。」

深夜節目舞台的稀缺對獨立樂團的打擊尤為沉重——這些表演者正是最能從此類曝光中獲益的群體，正如未來群島一般。

CBS、NBC和ABC的代表拒絕回應記者的詢問。

公關公司奧里爾的聯合創辦人克洛伊·沃爾什，強調了幕後音樂預訂者的角色。

「當然，他們必須預訂世上所有最盛大的演出，但他們也有自己想要力挺的對象，」她評論道。

隨著可用的檔期減少，新興藝術家發現自己正與成名人物爭奪日益稀缺的機會。

然而，通往發現的替代途徑依然存在。

「我們在某種程度上算是異類，因為我們的歌曲和那場表演獲得了如此大的關注，」卡申說道。

「然而，我們也觀察到其他樂團在TikTok等平台上經歷了病毒式傳播的時刻。」

網路上不乏藝術家成功破解密碼的無數實例：創作歌手吉吉·佩雷斯的職業生涯因TikTok熱門歌曲〈水手之歌〉而起步，正如馬爾科姆·托德因幾首爆紅單曲而聲勢大漲，最終贏得哥倫比亞唱片的重要合約。

獨立樂團海灘兔在疫情爆發前夕，憑藉〈舞會皇后〉讓其龐克流行樂風靡一時，進而獲邀在吉米·坎摩爾和吉米·法倫的節目上演出。

即便是已成名的藝術家，也正享受著一波波重新被發掘的浪潮：威瑟樂團於2010年代推出的力量流行曲〈走開〉，由最佳海岸的貝瑟尼·科森蒂諾客串演唱，近期在TikTok上廣為流傳，並在Spotify上成為雙方各自的熱門曲目。

「在某種意義上，專輯週期的許多環節似乎已被短影音內容所取代，」海灘兔主唱莉莉·特里菲利奧解釋道。

「而這令人失望，因為深夜電視節目對音樂人而言是一項重要的服務。

你正在幫助藝術家觸及新的樂迷。」

她補充道，如今宣傳的重擔大多落在藝人身上，他們必須在TikTok等平台上自行製作深夜電視節目的片段。

在她看來，這些自製的三十秒至一分鐘短片，其分量遠不及製作更為精良的傳統媒體亮相。

「媒體生態處於持續變動的狀態。

有時，這對音樂而言是有利的，有時則是有害的，」沃爾什表示。

「目前有一整代新興創作者正在產出極具創新性的作品。

……我們期望能有更多元的機會湧現，屆時我們將不再依賴這些電視網。」

她特別提到了線上音樂問答系列節目「Track Star(asterisk)」，該節目已擴展至舉辦現場演出，以及「課間療法」的朱利安·夏皮羅-巴納姆，他推出了名為「今晚戶外」的深夜YouTube節目，內容涵蓋現場表演。

夏皮羅-巴納姆表示，《今晚戶外》是因應需求而誕生的。

「我們深知娛樂產業難以打入。

因此，數位媒體的迷人之處在於它繞過了這道門檻，」他說道。

他的指導性問題是：「我們如何能做出深夜節目，卻又與眾不同？」

該節目在戶外環境中展開，繞過了傳統的攝影棚形式。

其音樂策劃傾向於獨立音樂人，近期嘉賓包括饒舌歌手埃里克·建築師、獨立搖滾獨奏家安妮·迪魯索，以及多樂器演奏家兼實驗音樂家L'Rain。

「這節目的任何版本都沒有省略音樂，」他評論道。

「對我而言，它感覺不可或缺。」

海灘兔作為「今晚戶外」首場演出的壓軸樂團登上了舞台。

「目睹那些具有影響力的人物承認，『我發現了一個缺口。深夜節目已被邊緣化。我們需要重振它，而我決心找到解決方案，』確實令人深受啟發，」特里菲利奧評論道。

「我相信這將激勵其他人挺身而出，迎接挑戰。」

她將其視為YouTube更廣泛復興的一部分，正逐漸擺脫對短影音內容的優先重視。

她觀察到，觀眾似乎渴望更為深入且篇幅更長的內容。

在傳統的深夜電視時段中，藝人獲得了寶貴的曝光度——然而這種能見度並不一定轉化為相應的銷售激增。

理想情況下，同樣的動態將延伸至這些新興的數位平台。

「這是巡演的展示平台，而藝人真正的收入來源正是在此，」沃爾什表示。

「人們常說：『登上深夜電視節目並不會真正為你帶來助力。』」

他們關注的是銷售數字，而非明尼阿波利斯的某位演出 promoter 心想「天哪，我一定要這個」，或某位電台播放清單總監說「太棒了，我們應該加入這首歌。」

「每一位上過《今晚戶外》的音樂嘉賓、每一位工作人員，以及每一位現場觀眾，都無法停止聆聽，」夏皮羅-巴納姆表示。

「它即時傳播，並催生了這眾多樂迷。

因此，我不得不設想，這種情況在線上同樣會發生。」

然而，對許多人而言，獲得深夜電視節目的時段仍是宣傳巡迴成功的終極標竿。

「對許多人而言——尤其是那些遠道而來、在美國各地俱樂部巡演打拚、甚至往往連領銜都談不上的國際藝人——能在『吉米·坎摩爾』節目上獲得一席之地，感覺就像是我們成功了，」沃爾什表示。

「每一分努力都得到了回報。」

「而這意義非凡。」