归乡与时间回溯这一永恒母题，长久以来始终是克里斯托弗·诺兰作品体系的基石。

《星际穿越》中的宇航员们为星际航行审慎地付出了二十三年光阴，这一时长恰与《奥德赛》中奥德修斯离开伊萨卡的岁月相当：十年投身特洛伊战争，又十年竭力归返。

在相当程度上，诺兰的《奥德赛》——尽管忠实于荷马的史诗——从其非线性叙事基因来看，无疑更像一部诺兰电影。

这部可追溯至公元前7或8世纪的史诗的作者身份颇为复杂。

然而，无人能质疑这部《奥德赛》的创作者——一部质朴而存在主义的史诗，它将古代叙事与当代IMAX式的豪迈壮丽迷人地融为一体。

作为一部关于一个因狡黠而招致神祇震怒之人的叙事，《奥德赛》自视为《奥本海默》的自然对应物，若非其直系后继之作。

奥德修斯（马特·达蒙奉献了毕生最佳表演）在运用其智谋导致特洛伊城陷落后，逐渐被对自己所施加的暴力与死亡的悔恨所吞噬。

每一部诺兰新作的问世，都不可避免地引发一场舆论风暴，伴随着铺天盖地的赞誉，将其奉为“杰作”。

（我亦未能免俗。）

然而，尽管《奥德赛》——诺兰首部完全使用IMAX摄影机拍摄的长片——并未摒弃宏大叙事，它却出人意料地以更克制、更具人性尺度的叙事方式，发挥了惊人的效力。

旅程——你或许听说过，它关乎旅程——偶尔略显冗赘，而制作中纯粹的诺兰式特质，更遑论叙事的历史分量，不可避免地剥夺了它一定程度的新颖性。

人们有理由认为，诺兰早已创作了一部关于一个男人试图通过层层令人费解的幻象与家人团聚的电影，那部电影名为《盗梦空间》。

这便是原始文本固有的困境。

尽管《奥德赛》鲜有失手，总能引人入胜，但它同样是一部扣人心弦的冒险叙事。

至少，它构成了对古代最受尊崇的文学作品之一的权威电影改编——对于一位野心勃勃的电影人而言，这堪称一项值得称道的成就。

直到第五卷，奥德修斯才在荷马的史诗中登场，而同样执笔剧本的诺兰，也以伊萨卡作为其叙事的起点。

在那里，奥德修斯的家宅被一群追求其妻佩涅洛佩（安妮·海瑟薇饰）的求婚者围困，他们终日宴饮不休。

其中最为突出的是安提诺俄斯，由罗伯特·帕丁森以无可挑剔的猥琐风范演绎。

对于一位常常——且令人愉悦地——与其周遭电影环境格格不入的演员而言，帕丁森从未如此天衣无缝、敏捷自如地融入过一个角色。

忒勒马科斯（由汤姆·霍兰德饰演，同样选角精妙），作为佩涅洛佩与奥德修斯之子，决意踏上寻父之旅。

与此同时，我们再次见到奥德修斯——饱经风霜、须发皆白，正值特洛伊陷落之后。

他被阿伽门农强行征召的情节，以闪回方式呈现。

阿伽门农被赋予达斯·维达般威严的气场，由本尼·萨夫迪饰演，但真正引人注目的，是他那顶巨大的莫西干式头盔。

此类生动细节在诺兰这部质感丰厚的影片中俯拾皆是。

奥德修斯的长船在地中海沿岸的轻柔起伏，堪称超凡入圣。

诺兰与摄影师霍伊特·范·霍伊特玛最令人叹为观止的创作，往往诞生于他们与自然元素搏斗之时，正如《敦刻尔克》中所展现的那样。

而《奥德赛》中则充斥着波涛汹涌的海洋与充满魔力的岛屿。

若论不足，影片本可更进一步；我曾被许诺会见到玫瑰色手指的黎明。

荷马史诗的开篇，经诺兰所倚重的艾米莉·威尔逊译本呈现，将奥德修斯刻画为“一个复杂的人”。

詹姆斯·乔伊斯，其《尤利西斯》的结构根基源自《奥德赛》，曾指出哈姆雷特仅为子嗣，而尤利西斯——即奥德修斯——则集父亲、丈夫、情人与战士于一身。

本质上，他构成了一个凡人典范，尽管才智超群。

而达蒙，作为最平易近人的凡人代表，尤其契合这位原型英雄的多元维度。

我们初次与他相遇时，他是一名士兵，指挥着一支从阿伽门农舰队中分离出来的小型船队，与他的副官欧律洛科斯（由出色的希米什·帕特尔饰演）一同规划着向南的航线。

他们的航行展开为一系列离散的、片段式的磨难：在独眼巨人波吕斐摩斯的洞穴巢穴中与之对峙；在松树林中遭受食人的莱斯特律戈涅斯巨人的袭击；与女巫喀耳刻（萨曼莎·莫顿饰演）共进一餐；以及奥德修斯与海仙女卡吕普索（由迷人而真诚的查理兹·塞隆饰演）共度的七年时光。

有人或许会辩称，该片偶尔宛若一系列松散串联的场面，然而这些场面何其壮观！

其中便有特洛伊木马的情节——在史诗中仅为一笔带过的暗示，在此却被提升为核心奇观。

显而易见，诺兰——二十余年前几乎执导过一部《特洛伊》的制作——早已将这一序列（始于半埋沙中的特洛伊木马，终于特洛伊的烈焰焚城）在脑海中酝酿多年。

奥德修斯漂泊的每一阶段，都为诺兰提供了一个神话诗意的场域，用以探索近乎怪诞的意象。

我最为《奥德赛》中那些超现实的段落所着迷：一只巨手从半明半暗中显现的幻象，以及奥德修斯阵亡军队的“阴魂”从哈迪斯的黑曜石大地上升起时的遭遇。

影片以“一个看似魔法的时代”开篇，诺兰明智地选择将诸神置于边缘地带。

尽管其神力毋庸置疑，但众神本身却始终显著地缺席于银幕，唯一的例外是赞达亚饰演的雅典娜，她以奥德修斯知己的身份现身。

这一选择将诺兰的《奥德赛》及其关于牺牲、忠诚与荣誉的主题拉近现实。

这使得诺兰广泛选角的决定愈发不可或缺。

这是一部由吟游诗人和说书人跨越千年传承的叙事，属于全人类。

以多元化的演员阵容（包括露皮塔·尼永奥饰演海伦）来选角，对于纯粹的神话故事而言不仅无可厚非，更赋予影片一种当代活力。

目睹埃利奥特·佩奇（饰演阵亡士兵，令人难忘）、约翰·雷吉扎莫（饰演忠仆欧迈俄斯）以及达蒙等演员置身于这一古老语境中，构成了观看《奥德赛》的充分理由，也解释了为何荷马这部屡被重述的史诗值得再次审视。

若当下毫无关联，其意义何在？

公元前700年，他们同样没有相机。

诺兰的《奥德赛》，尽管片长近三小时，却从未显得冗长乏味。

影片的推进力既源于过去与当下之间的张力，也来自奥德修斯蜿蜒曲折的历程。

性别角色受到审视，即便传统男性气质同时被再度确认。

史诗的结局因描绘大规模屠杀而备受争议，在此被演绎为一场更易接受的打斗场面。

然而《奥德赛》的精髓依然完整，奥德修斯在坚守原则的同时寻求赎罪之旅，焕发出重获新生的活力。

可以说，诺兰完全处于得心应手之境。

《奥德赛》这部由环球影业发行、将于周四登陆院线的影片，因涉及暴力场面及部分粗俗语言，已被美国电影协会评定为R级。

该片片长为172分钟。

该片获得了四星评级中的三星半。