回家，以及让时光倒流，长久以来一直是克里斯托弗·诺兰电影的核心。

《星际穿越》中的宇航员在太空旅行中痛苦地失去了23年，这几乎相当于《奥德赛》中奥德修斯离家时间的长短：十年征战特洛伊，十年试图返回伊萨卡。

因此，在很大程度上，诺兰的《奥德赛》——尽管忠实于荷马的史诗——从其非线性叙事的基因来看，令人感觉这无疑是一部诺兰式的作品。

这部史诗的创作年代可追溯至公元前7或8世纪，其作者归属问题颇为复杂。

然而，无人会质疑这部《奥德赛》的创作者——这是一部朴实而存在主义的史诗，将古人的叙事手法与当代IMAX级别的胆识华丽地融为一体。

作为一个讲述智者之慧触怒众神的故事，《奥德赛》与《奥本海默》颇有姊妹篇之韵，甚至堪称其直接续作。

奥德修斯（由马特·达蒙饰演，此角色堪称其演艺生涯之巅峰）凭借自身智谋致使特洛伊城遭洗劫后，对自身所引发的暴力与死亡愈发感到愧疚。

每一部诺兰新作的问世，都不可避免地伴随着它自身的震撼，以及铺天盖地的“杰作”赞誉。

（我亦难辞其咎。）

然而，尽管《奥德赛》是诺兰首部完全采用IMAX摄像机拍摄的影片，它在宏大场面上并未有所吝惜，却出人意料地以一个更简洁、更人性化的故事形态，发挥了其独特的作用。

这段旅程——你可能听说过，关键在于旅程本身——有时略显生涩，而诺兰标志性的制作风格，加上故事本身的历史背景，不可避免地削弱了一些新鲜感。

你可以提出一个合理的观点：诺兰已经拍过一部关于主人公试图穿越层层心灵扭曲的幻象、回到家人身边的电影，那就是《盗梦空间》。

这就是原始文本带来的问题。

虽然《奥德赛》几乎总能引人入胜，但它本身也是一个扣人心弦的冒险故事。

至少，它堪称文学史上最古老叙事之一的权威大银幕改编——对于一位雄心勃勃的电影人而言，这无疑是相当卓著的成就。

直到第五卷，奥德修斯才在荷马史诗中登场，而诺兰（也担任编剧）同样以伊萨卡岛为起点。

在那里，奥德修斯的家被追求他妻子佩涅洛普（安妮·海瑟薇饰）的求婚者们占据。

其中最突出的是安提努斯，由罗伯特·帕丁森以令人厌恶的精准演绎。

对于一个经常（令人愉快地）与周围电影格格不入的演员来说，帕丁森从未如此完美地融入一个角色。

特勒马科斯（由汤姆·赫兰德饰演，选角精准），这位佩涅洛普与奥德修斯之子，正值青春年少，却毅然踏上寻父之旅。

与此同时，我们与特洛伊陷落后的奥德修斯相遇——他饱经沧桑，须发皆白。

其被阿伽门农强制征召入伍的往事，则以闪回手法徐徐展开。

阿伽门农由本尼·萨夫迪饰演，其威严堪比达斯·维达，然而真正令人瞩目的，是他那硕大无朋的莫西干式头盔。

诸如此类的生动细节在诺兰质感丰富的电影中比比皆是。

奥德修斯的长船在地中海沿岸轻轻摇摆，令人叹为观止。

诺兰与摄影师霍伊特·范·霍伊特玛的一些最令人印象深刻的作品，是在他们直面自然元素时诞生的（如《敦刻尔克》）。

而《奥德赛》中充满了暴风雨的海面和迷人的岛屿。

如果说有什么不足，那就是电影本可以走得更远；我期待看到那玫瑰色手指的黎明。

在艾米丽·威尔逊所译（诺兰所依据的版本）的荷马史诗开篇，奥德修斯被描绘为“一个复杂的人”。

詹姆斯·乔伊斯，其著作《尤利西斯》以《奥德赛》为蓝本，曾指出哈姆雷特仅为一子，而尤利西斯（即奥德修斯）则身兼父亲、丈夫、情人与战士多重身份。

简而言之，他是一位凡人，尽管是才智超群的凡人。

而达蒙，作为最平易近人的凡人之一，充分展现了自己对这一原型英雄多面性的出色适应能力。

我们初次与他相遇时，他是一名士兵，率领一支小型船队脱离阿伽门农的舰队，与副手欧律洛科斯（由希米什·帕特尔出色诠释）一同向南航行。

他们的航线引发了一系列片段式的冒险：与独眼巨人波吕斐摩斯的洞穴遭遇；食人巨人莱斯特律戈涅斯所盘踞的松林袭击；与女巫喀耳刻（萨曼莎·莫顿饰）共享的一餐；以及奥德修斯与海女神卡吕普索（查理兹·塞隆以真诚而迷人的表演呈现）长达七年的羁留。

你或许会辩称，这部影片宛如一系列拼凑而成的场景，但这是何等壮丽的场景啊！

其中包括特洛伊木马的故事，在史诗中仅被一笔带过，在此处却成为核心。

不难看出，诺兰在二十多年前曾险些执导《特洛伊》，而这个场景——从埋于沙中的特洛伊木马起始，至特洛伊城燃烧终结——他已构思多年。

奥德修斯旅程中的每一站，都为诺兰提供了一个神话般的游乐场，让他得以探索近乎恐怖的意象。

最令我陶醉的，是《奥德赛》中最超现实的时刻：一只巨手从阴影中伸出的景象，以及奥德修斯阵亡将士的“幽灵”在冥界黑色土壤中升起的会面。

电影以“一个看似魔法的时代”作为开场白。

诺兰明智地将众神置于背景之中。

他们的力量真实存在，但除了赞达亚饰演的雅典娜（作为奥德修斯的知己出现）之外，众神本身并未在银幕上现身。

这一选择使诺兰的《奥德赛》及其关于牺牲、忠诚与荣誉的主题更贴近现实，同时也凸显了他广泛选角的深远意义。

这部由歌手与说书人世代相传的故事，属于全人类。

以多元化的演员阵容呈现此片——包括露皮塔·尼永奥饰演的海伦——不仅是对纯粹神话叙事的公允诠释，更为电影注入了当代的活力。

目睹埃利奥特·佩奇（令人难忘的阵亡士兵）、约翰·雷吉扎莫（忠实的仆人欧迈俄斯）以及达蒙置身于这一古老背景之中，是观赏《奥德赛》的重要缘由，也是荷马这个被反复讲述的故事值得重温的契机。

倘若今日缺乏角色，其意义何在？

公元前700年亦无摄像机。

诺兰的《奥德赛》片长近三小时，但毫无拖沓之感。

影片的推进力源于过去与现在的碰撞，以及奥德修斯迷失的路径。

性别角色受到审视，同时传统男性气质得到维护。

诗的结局——因其包含大规模杀戮而棘手——被改编为更易接受的打斗场面。

但《奥德赛》的精髓犹在：奥德修斯克服自身过失、坚守信念的追寻再次焕发生机。

可以说，诺兰回家了。

《奥德赛》由环球影业发行，定于周四上映，因含有暴力和粗俗语言而被美国电影协会评为R级。

该片片长172分钟，在四星制中获得三星半的评价。